Codificare movimento e danza

Qual è il filo conduttore che unisce personalità molto diverse tra loro, capaci di innovare e rivoluzionare profondamente il proprio campo come Nikolai Bernstein (fisiologo che ha definito il Problema dei Gradi di Libertà come il compito principale che il cervello affronta durante il controllo del movimento), Rudolph Laban (artista e teorico della danza, che ha inventato un linguaggio per la rappresentazione delle sequenze di danza), Mary Wigman (coreografa, una delle fondatrici della danza moderna, nata come espressione di ribellione espressiva nei confronti dei rigidi standard del balletto classico) e Frank Gilbreth (ingegnere industriale, pioniere dello studio del tempo e del movimento)? Il fil rouge è quindi la ricerca di un formalismo in grado di catturare la complessità del movimento umano per memorizzare, riprodurre, insegnare e comprendere le azioni, un linguaggio in grado di descrivere il movimento, e la danza. Dopo un secolo, nonostante i progressi tecnologici dati ad esempio dai sistemi di motion capture, la ricerca è tutt'altro che conclusa: ne discuteremo, al confine tra arte e scienza, partendo da un libro che si concentra su una forma specifica di movimento umano, il Taichi Chuan. La struttura interna di questa attività, al contempo semplice ed espressiva, fornisce infatti una cornice per la comprensione del movimento, in cui i movimenti non sono semplici traiettorie nello spazio, ma espressione di un’attrazione verso un punto di arrivo finale.